O livro “Estrangeiro no labirinto” tem quatro personagens principais.<\/p>\n
O primeiro deles \u00e9 um juiz, prestes a se a aposentar, que julga o assassinato de um arquiteto famoso, Dion\u00edsio Maranh\u00e3o de Albuquerque. Uma colunista social funda uma ong, Viva Dion\u00edsio, que combate a viol\u00eancia e em algum momento ir\u00e1 de encontro ao juiz e suas opini\u00f5es sobre o caso. Como se fosse pouco, o juiz aparentemente \u00e9 ligado a uma rede de pedofilia, o que aparentemente \u00e9 propositalmente ignorado, por motivos desconhecidos.<\/p>\n
O segundo personagem \u00e9 um matador de aluguel cuja fam\u00edlia fora assassinada quando crian\u00e7a. Criado pelo padrinho e ex-patr\u00e3o, volta muitos anos depois \u00e0 casa dos pais disposto a se retirar do neg\u00f3cio. Um reencontro com seu passado e o reconhecimento de quem \u00e9 verdadeiramente, numa noite na casa, s\u00e3o essenciais para a decis\u00e3o que precisa tomar.<\/p>\n
A terceira personagem \u00e9 tamb\u00e9m quem narra a hist\u00f3ria do assassino. Trata-se de uma prostituta viciada em crack e que faz um programa com o matador. A partir desse encontro sua vida tem uma reviravolta. Da mesma forma que os outros personagens, mas sem muita convic\u00e7\u00e3o, ela quer deixar a vida que tinha, mas isso talvez j\u00e1 n\u00e3o seja poss\u00edvel, por motivos que n\u00e3o posso revelar.<\/p>\n
H\u00e1 algumas coisas que marcam a linguagem desses personagens. Em primeiro lugar, nenhum deles tem o nome explicitado no livro. Na verdade, em alguns momentos em que seus nomes s\u00e3o citados aparece uma tarja que os oculta. Enquanto a narrativa do juiz \u00e9 err\u00e1tica e confusa, pouco cronol\u00f3gica e propositalmente evasiva, a voz do assassino praticamente n\u00e3o aparece no livro (apenas uma \u00fanica e decisiva vez), sendo responsabilidade da narradora, a prostituta, adentrar por seus pensamentos. Essa \u00faltima, por outro lado, escreve a hist\u00f3ria do matador de aluguel \u00e0 medida em que lhe \u00e9 “ditada”. Da\u00ed a op\u00e7\u00e3o por usar um registro fora do padr\u00e3o culto da l\u00edngua em suas interven\u00e7\u00f5es. Claro que isso implica um processo de recria\u00e7\u00e3o da linguagem, pois embora sejam percebidos problemas de ortografia, sintaxe e articula\u00e7\u00e3o de ideias, optei por preservar a pontua\u00e7\u00e3o, para manter o ritmo da oralidade. Uma grande inspira\u00e7\u00e3o para a constru\u00e7\u00e3o da voz dessa mulher negra e oriunda de uma classe menos favorecida, mas com uma vis\u00e3o po\u00e9tica de sua realidade, a despeito de suas limita\u00e7\u00f5es, foi o livro “Quarto de despejo: di\u00e1rio de uma favelada”, de Carolina Maria de Jesus. A hist\u00f3ria dessa personagem \u00e9 contada de maneira indireta atrav\u00e9s de curtas narrativas em que escapa da obriga\u00e7\u00e3o de contar a hist\u00f3ria do assassino.<\/p>\n
Mas falava que eram quatro os personagens. Pois bem, acredito que o quarto personagem \u00e9 o pr\u00f3prio livro, que supostamente \u00e9 considerado um artefato que aprisiona os v\u00e1rios personagens. Diversos narradores tecem teorias sobre a natureza da “pris\u00e3o”. Cabala, tar\u00f4 e f\u00edsica qu\u00e2ntica\u00a0 s\u00e3o alguns dos instrumentais usados para “explicar” o livro-pris\u00e3o. Coloco aspas porque, longe de oferecer ao leitor uma explica\u00e7\u00e3o, as teorias acabam sendo t\u00e3o labir\u00ednticas como a pr\u00f3pria estrutura do livro, que mistura a \u00e1rvore da vida da cabala com os arcanos maiores do tar\u00f4.<\/p>\n
Deliberadamente, muitas das teorias expostas acabam sendo meta-teorias, pois n\u00e3o refletem necessariamente a realidade, a exemplo da explica\u00e7\u00e3o para uma numera\u00e7\u00e3o equivocada dos arcanos maiores adotada no livro ou a rela\u00e7\u00e3o entre as 11 sefiroth da cabala e as 11 dimens\u00f5es previstas na teoria das cordas. O recurso borgeano de misturar refer\u00eancias a eventos e personagens reais e auxiliares fict\u00edcios\u00a0 aumenta a sensa\u00e7\u00e3o de que n\u00e3o se sabe j\u00e1 o que \u00e9 especula\u00e7\u00e3o ou teorias verdadeiras.<\/p>\n
Naturalmente entendo que \u00e9 um caminho complicado, principalmente porque n\u00e3o se pode exigir do leitor que entenda esses jogos, em especial se \u00e9 um leitor que gosta dos temas abordados. Tar\u00f3logos bradar\u00e3o sobre os “erros” presentes no livro. F\u00edsicos dir\u00e3o que entendi errado a teoria das cordas. Historiadores v\u00e3o questionar a exist\u00eancia desse auxiliar na Torre do Tombo etc. Mas, pensando em ser um livro de fic\u00e7\u00e3o, o compromisso com a verdade \u00e9 algo secund\u00e1rio. Ou n\u00e3o?<\/p>\n
De qualquer forma, algo que claramente une os tr\u00eas primeiros personagens \u00e9 a fuga. Sendo o quarto personagem o pr\u00f3prio livro que talvez os aprisione (em uma das v\u00e1rias interpreta\u00e7\u00f5es poss\u00edveis da coisa toda), fecha-se o conceito do labirinto, essa massa pastosa de linguagem de que est\u00e1 composto o romance.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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