Concedi entrevista ao jornalista Schneider Carpeggiani no Suplemento Liter\u00e1rio Pernambuco de setembro de 2014. Nela, falo sobre minha atua\u00e7\u00e3o junto \u00e0 Coordenadoria de Literatura do Estado, sobre o movimento cartonero e adjac\u00eancias. Confira a entrevista abaixo.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n Voc\u00ea comanda a primeira pasta de literatura de Pernambuco. Quais os principais desafios de montar uma pasta como essa e que quadro voc\u00ea encontrou logo de princ\u00edpio?<\/strong><\/p>\n Havia uma Assessoria de Literatura, com uma equipe formada por uma t\u00e9cnica e tr\u00eas bolsistas, mas sem qualquer planejamento ou hist\u00f3rico das a\u00e7\u00f5es. Fernando Duarte, ent\u00e3o secret\u00e1rio de Cultura, criou a Coordenadoria de Literatura e me convidou a assumir. Fiz um planejamento, tive que lutar pelo or\u00e7amento de cada a\u00e7\u00e3o, al\u00e9m de me adaptar ao ritmo da gest\u00e3o p\u00fablica. Busquei estabelecer um canal de di\u00e1logo com a sociedade civil, para escolher as a\u00e7\u00f5es priorit\u00e1rias, reativando a Comiss\u00e3o Setorial.<\/p>\n Antes de trabalhar \u00e0 frente da pasta de literatura, voc\u00ea organizou a\u00a0FreePorto<\/em>, que era um festival liter\u00e1rio an\u00e1rquico, cujo t\u00edtulo ironizava justamente a\u00a0Fliporto<\/em>\u00a0(principal evento liter\u00e1rio de Pernambuco). De que forma essa experi\u00eancia foi reaproveitada em seu trabalho na pasta? Voc\u00ea pensa em fazer novamente algo parecido com a\u00a0FreePorto<\/em>?<\/strong><\/p>\n A\u00a0FreePorto\u00a0<\/em>\u2014 criada por Artur Rog\u00e9rio, Bruno Piffardini e por mim – discutia o modelo de festas liter\u00e1rias no Brasil. Aproximar a literatura do p\u00fablico, respeitar o trabalho dos autores, evitar tratamentos diferenciados, implodir pedestais e p\u00falpitos: essa era a ess\u00eancia da\u00a0FreePorton\u00a0<\/em>que me acompanha. Ela cumpriu um papel naquele momento: fizemos uma trilogia (2009, 2010 e 2011) para levantar essas discuss\u00f5es, fazer pensar. A \u00faltima edi\u00e7\u00e3o foi um \u201cn\u00e3o evento\u201d: nos negamos a fazer a festa, estimulando as pessoas a fazerem suas pr\u00f3prias FreePortos. A festa real era o encontro com um livro, s\u00f3 isso. A mensagem foi dada e quem tinha que entender, j\u00e1 entendeu. Alguns usavam um termo engra\u00e7adinho, irreverente, para se referir \u00e0 festa. Mas o adjetivo s\u00f3 fazia sentido se se entendesse o evento como algo que n\u00e3o fazia rever\u00eancia aos modelos, \u00e0s f\u00f4rmas, n\u00e3o para fazer gra\u00e7a. A\u00a0FreePorto\u00a0<\/em>foi o evento liter\u00e1rio mais s\u00e9rio dos \u00faltimos anos no Brasil.<\/p>\n A sua gest\u00e3o tem uma preocupa\u00e7\u00e3o em pensar a literatura no interior do estado, com a cria\u00e7\u00e3o do\u00a0Clisert\u00e3o<\/em>, que realizou um festival liter\u00e1rio numa regi\u00e3o onde praticamente n\u00e3o h\u00e1 livrarias . Voc\u00ea poderia comentar um pouco o porqu\u00ea de Petrolina como sede do projeto e qual a principal miss\u00e3o do projeto na regi\u00e3o?<\/strong><\/p>\n Estava previsto no planejamento um evento nesses moldes, no Sert\u00e3o, alinhado \u00e0 pol\u00edtica de interioriza\u00e7\u00e3o. Conhecemos ent\u00e3o o professor Genivaldo Nascimento, da Universidade de Pernambuco, campus Petrolina, idealizador do\u00a0Clisert\u00e3o<\/em>. Deveria ser um evento s\u00f3 acad\u00eamico, mas reformulamos a proposta e hoje \u00e9 um evento que envolve os elos da cadeia do livro, alia discuss\u00f5es te\u00f3ricas de alto n\u00edvel \u00e0 aproxima\u00e7\u00e3o do p\u00fablico geral \u00e0 literatura contempor\u00e2nea, trabalha a forma\u00e7\u00e3o de p\u00fablico leitor e o desenvolvimento da cadeia produtiva. Depois dele, Petrolina revelou novos autores, h\u00e1 uma livraria e uma segunda em vias de inaugura\u00e7\u00e3o, criou-se um novo selo editorial, o Carranca Cartonera, a cena liter\u00e1ria da regi\u00e3o volta a ocupar destaque. \u00c9 preciso incentivar sempre, potencializar a cultura que j\u00e1 existe longe da capital.<\/p>\n Outra a\u00e7\u00e3o da pasta foi o\u00a0Pr\u00eamio Pernambuco de Literatura<\/em>, lan\u00e7ado num momento em que o\u00a0Pr\u00eamio Liter\u00e1rio da Prefeitura do Recife<\/em>\u00a0estava paralisado. Qual a import\u00e2ncia de fomentar a literatura a partir de uma iniciativa como essa? Que tipos de resultados positivos efetivos um pr\u00eamio como esse traz?<\/strong><\/p>\n A contribui\u00e7\u00e3o maior do pr\u00eamio \u00e9 revelar nomes: conhecemos o trabalho de Bruno Liberal (Petrolina), de Joseilson Ferreira (Passira), de Wander Shirukaya (Itamb\u00e9). \u00c9 bacana tamb\u00e9m que autores de renome tenham participado (Fernando Monteiro, Walther Moreira Santos, Delmo Montenegro). O pr\u00eamio \u00e9 importante porque abre oportunidades, torna mais conhecida obra dos vencedores, que devem, como contrapartida, realizar palestras, oficinas ou outras atividades dentro da nossa programa\u00e7\u00e3o. Isso estimula escritores das regi\u00f5es a participar e seguir escrevendo, qualifica os leitores. \u00c9 um modelo \u00fanico no Brasil e tende a crescer. H\u00e1 demanda do setor por uma categoria nacional para livros publicados. Vamos ver.<\/p>\n H\u00e1 projetos seus em fazer tamb\u00e9m algo ligado \u00e0s bibliotecas, por exemplo, a Biblioteca P\u00fablica Estadual que est\u00e1 localizada num ponto estrat\u00e9gico do Recife?<\/strong><\/p>\n As bibliotecas no Estado s\u00e3o responsabilidade da Secretaria de Educa\u00e7\u00e3o, mas fizemos a\u00e7\u00f5es de forma\u00e7\u00e3o e de discuss\u00e3o sobre o tema. Em 2011 o\u00a0F\u00f3rum Pernambucano em Defesa do Livro e da Leitura\u00a0<\/em>estava desarticulado e incentivamos sua volta, com o primeiro\u00a0Semin\u00e1rio do Livro, Leitura e Literatura<\/em>. Foi a semente para a cria\u00e7\u00e3o do\u00a0F\u00f3rum em Defesa das Bibliotecas, do Livro, da Leitura e da Literatura<\/em>, que organizou j\u00e1 dois encontros estaduais de bibliotecas e vem desenvolvendo discuss\u00f5es importantes. A Secretaria de Cultura promoveu semin\u00e1rios em todo o Estado em parceria com o\u00a0F\u00f3rum<\/em>para mapear a situa\u00e7\u00e3o das bibliotecas. \u00c9 urgente aproximar o Sistema de Bibliotecas da Secretaria de Cultura, repensar o conceito de bibliotecas e sua atua\u00e7\u00e3o como equipamentos culturais. Bibliotecas s\u00e3o espa\u00e7os vivos, n\u00e3o dep\u00f3sitos de livros. A escolariza\u00e7\u00e3o das bibliotecas e certa infantiliza\u00e7\u00e3o de seu uso por parte dos gestores, impede pensar que esses espa\u00e7os deveriam servir \u00e0 comunidade como um todo e n\u00e3o ser apenas salas de estudo para concurseiros. Bibliotecas escolares deveriam ser usadas pela popula\u00e7\u00e3o dos bairros, por exemplo. S\u00e3o cerca de 642 estaduais e s\u00f3 no Recife mais 145, somadas as bibliotecas municipais (197, com dados de 2012). Um potencial transformador normalmente negligenciado.<\/p>\n Uma das suas primeira iniciativas foi justamente \u00a0a cria\u00e7\u00e3o do\u00a0FIP<\/em>, o festival internacional de poesia. O que lhe levou a apostar na poesia para ser o principal motivo de discuss\u00e3o do \u00fanico festival liter\u00e1rio feito pelo Estado no Recife?<\/strong><\/p>\n O\u00a0Festival Internacional de Poesia\u00a0<\/em>estava em nosso planejamento e \u00e9 um dos \u00fanicos do Brasil. O Recife se firma na rota de festivais como Medell\u00edn e Havana. De suas tr\u00eas edi\u00e7\u00f5es participaram 110 poetas de diferentes partes do mundo, todos se olhando como iguais. V\u00e1rias parcerias surgiram a partir de encontros que foram poss\u00edveis gra\u00e7as ao festival e as conex\u00f5es est\u00e9ticas que promoveu. Fazer um festival de poesia \u00e9 importante porque a t\u00f4nica de festivais liter\u00e1rios normalmente \u00e9 comercial, com nomes indicados pelas editoras ou pelos cadernos de cultura. Existe p\u00fablico para festivais assim, mas n\u00e3o deixo de pensar que h\u00e1 certa pregui\u00e7a nisso tudo, muito mais do mesmo. Um dos papeis do Estado nas pol\u00edticas p\u00fablicas de cultura \u00e9 fortalecer as manifesta\u00e7\u00f5es que n\u00e3o t\u00eam espa\u00e7o no mercado, mas que s\u00e3o essenciais para a constru\u00e7\u00e3o do imagin\u00e1rio e da subjetiva\u00e7\u00e3o do povo. A poesia \u00e9 um anti-produto-editorial, mas \u00e9 a ess\u00eancia de todas as formas de arte. Realizar um festival internacional de poesia deveria ser uma obriga\u00e7\u00e3o de qualquer gestor de cultura.<\/p>\n Voc\u00ea est\u00e1 voltado, desde o ano passado, para o projeto da Mariposa Cartonera, de livros artesanais. Como surgiu essa ideia e qual a rela\u00e7\u00e3o dela com a linha do seu plano como gestor de literatura?<\/strong><\/p>\n A poeta Mariane Bigio, Valmir Jord\u00e3o e Mir\u00f3 iam lan\u00e7ar um livro pelo Dulcineia Catadora (S\u00e3o Paulo), no\u00a0Festival de Inverno de Garanhuns<\/em>, e Mariane sugeriu trazermos uma oficina de livros artesanais com a editora do Dulcineia. Vimos se havia coletivos de catadores na cidade e os pus em contato com um grupo de escritores. Ambos fizeram a oficina e surgiu o Severina Catadora, hoje formado pelo Coletivo Tear e catadoras da Associa\u00e7\u00e3o dos Catadores de Papel, Papel\u00e3o e Material Reaproveit\u00e1vel (Asnov). No ano seguinte realizamos o primeiro encontro internacional do movimento em Garanhuns, com a presen\u00e7a de cartoneras da Argentina, Fran\u00e7a, Paraguai, Bol\u00edvia e Chile. Incentivamos a vinda de um\u00a0hub<\/em>de editoras cartoneras para a\u00a0Bienal Internacional do Livro de Pernambuco<\/em>, participamos do lan\u00e7amento de um pr\u00eamio internacional de literatura cartonera. O cartonerismo \u00e9 uma alternativa muito interessante, pois permite aos autores ter independ\u00eancia na publica\u00e7\u00e3o, com o valor agregado por comercializar livros artesanais com capas \u00fanicas. Foram oferecidas oficinas para incentivar a cria\u00e7\u00e3o de selos. Hoje h\u00e1 selos em todas as macrorregi\u00f5es: Lara Cartonera (Belo Jardim), Carranca Cartonera (Petrolina), Comiss\u00e3o Cartonera (Bomba do Hemet\u00e9rio\/Recife), Andr\u00e9 Arribas (que tem uma livraria-bicicleta).<\/p>\n O Mariposa Cartonera surgiu no ano passado e hoje tem uma colabora\u00e7\u00e3o muito importante de Patr\u00edcia Cruz Lima, designer gr\u00e1fica, e de Sidney Rocha, que sempre d\u00e1 ideias muito legais. No Mariposa fizemos uma parceria com outra cartonera na Argentina e vamos traduzir e lan\u00e7ar mutuamente autores brasileiros e argentinos. \u00c9 algo que para editoras convencionais requereria muito mais tempo. O movimento tem um potencial enorme de difundir a obra dos autores e democratizar o acesso ao livro, por isso cremos ser interessante como uma linha de trabalho a ser incentivada. O cartonerismo \u00e9 o mais importante movimento liter\u00e1rio mundial desse in\u00edcio do s\u00e9culo 21.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n
O escritor Wellington de Melo est\u00e1 prestes a completar quatro anos \u00e0 frente da primeira pasta de literatura do Governo de Pernambuco \u2014 criada em 2011, na gest\u00e3o do artista pl\u00e1stico Fernando Duarte na Secretaria de Cultura. Entre suas principais a\u00e7\u00f5es, foram criados festivais o\u00a0Congresso Internacional do Livro, Leitura e Literatura no Sert\u00e3o(CliSert\u00e3o), que acontece em Petrolina, e o\u00a0Festival Internacional de Poesia(FIP) e um pr\u00eamio liter\u00e1rio. Nessa entrevista em que faz um balan\u00e7o da sua gest\u00e3o, Wellington comenta os resultados das suas principais medidas, fala da import\u00e2ncia das bibliotecas p\u00fablicas e relembra ainda o legado do festival an\u00e1rquico\u00a0FreePorto, que h\u00e1 alguns anos brincou com a hierarquia presente nos grandes eventos liter\u00e1rios do Brasil: \u201cA festa real era o encontro com um livro, s\u00f3 isso. A mensagem foi dada e quem tinha que entender, j\u00e1 entendeu. Alguns usavam um termo engra\u00e7adinho, irreverente, para se referir \u00e0 festa\u201d. Leia a seguir a \u00edntegra da nossa conversa.<\/em><\/p>\n