{"id":18578,"date":"2020-03-01T09:17:44","date_gmt":"2020-03-01T12:17:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.wellingtondemelo.com.br\/site\/?p=18578"},"modified":"2025-03-05T22:04:56","modified_gmt":"2025-03-06T01:04:56","slug":"o-narrador-como-linguagem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.wellingtondemelo.com.br\/site\/2020\/03\/01\/o-narrador-como-linguagem\/","title":{"rendered":"O narrador como linguagem"},"content":{"rendered":"\t\t
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Qualquer texto tem m\u00faltiplas camadas de significado, e em um texto de fic\u00e7\u00e3o isso se d\u00e1 de forma mais intensa. Se os eventos narrados e as descri\u00e7\u00f5es s\u00e3o a primeira forma de acessar os significados de um texto, a pr\u00f3pria tessitura da gram\u00e1tica pode ser manipulada pelo autor ou pela autora para construir sentidos. Neste post falo brevemente sobre como criar uma camada de sentido valendo-se da sintaxe, imaginando o narrador como linguagem.<\/p>

Gosto de usar dois exemplos para mostrar como a sintaxe de um narrador ou personagem pode revelar estados mentais. Em minhas aulas, costumo usar os come\u00e7os de\u00a0O som e a f\u00faria<\/em>, de William Faulkner, e\u00a0Gra\u00e7a infinita<\/em>, de David Foster Wallace. Em ambos os trechos, temos narradores que compartilham uma condi\u00e7\u00e3o, como veremos a seguir. Para acompanhar, talvez voc\u00ea precise ter acesso aos textos. Coloco aqui um link para o texto de\u00a0Faulkner<\/a>\u00a0e outro para o do Foster Wallace. Adianto que o artigo pode conter\u00a0spoilers<\/strong>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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O narrador \u00e9 sua linguagem<\/h3><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Uma das coisas mais dif\u00edceis \u00e9 chegar a uma voz de narrador que consiga dar conta da complexidade da alma humana e, ao mesmo tempo, nos sirva para ser o condutor de nossa narrativa. \u00c0s vezes, queremos que essa voz seja did\u00e1tica e neutra, e que deixe os eventos se desenrolarem sem grande sobressalto. Mais ou menos como mestres de cerim\u00f4nia de eventos governamentais. Quanto menos barulho, melhor.<\/span><\/p>

Particularmente, gosto de livros cujos narradores sejam \u00fanicos, que mostrem a que vieram. Essa foi minha busca com os m\u00faltiplos narradores de meu primeiro romance, Estrangeiro no labirinto<\/a>, como com o violento Ademir, de Felicidade<\/a>. Claro que quando voc\u00ea utiliza um narrador em primeira pessoa isso faz mais sentido. Se ele \u00e9 narrador-personagem, mais ainda. Gosto de narradores que participam ou se envolvem com a a\u00e7\u00e3o. Talvez uma exce\u00e7\u00e3o que confirme a regra seja o Rodrigo S.M., de A paix\u00e3o segundo G.H.<\/a><\/em>, mas talvez seja um caso controverso para servir de exemplo.<\/p>

De toda forma, o trabalho de criar a voz de um narrador-personagem ou narrador-protagonista \u00e9 extremamente importante. Ele n\u00e3o servir\u00e1 apenas para delinear a personalidade daquele que conta a hist\u00f3ria, mas dar\u00e1 forma ao tom mais amplo que voc\u00ea quer dar \u00e0 narrativa. Um narrador irasc\u00edvel ter\u00e1 atitudes distintas diante dos eventos narrados que um narrador ir\u00f4nico. Um narrador ing\u00eanuo deve render estrat\u00e9gias interessantes de oculta\u00e7\u00e3o de dados, mas algu\u00e9m impulsivo tamb\u00e9m. H\u00e1 v\u00e1rias maneiras de se alcan\u00e7ar o mesmo objetivo.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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A condi\u00e7\u00e3o do narrador<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Nos exemplos que selecionei, temos dois narradores que compartilham uma condi\u00e7\u00e3o. Pelo menos na \u00e9poca de Faulkner, essa condi\u00e7\u00e3o n\u00e3o era conhecida como hoje e recebia nomes diferentes. Isso, inclusive, justifica em parte a escolha do t\u00edtulo do livro, como veremos adiante. Poder\u00edamos classificar tanto Benjamin Compton, o Benjy de\u00a0<\/span>O som e a f\u00faria<\/em>, como Halold Incandenza, o Hal de\u00a0<\/span>Gra\u00e7a infinita<\/em>, como personagens que est\u00e3o no que hoje conhecemos como\u00a0<\/span>espectro autista<\/a>.<\/span><\/p>

Os transtornos de espectro autista (TEA= “engloba diferentes condi\u00e7\u00f5es marcadas por perturba\u00e7\u00f5es do desenvolvimento neurol\u00f3gico com tr\u00eas caracter\u00edsticas fundamentais, que podem manifestar-se em conjunto ou isoladamente. S\u00e3o elas: dificuldade de comunica\u00e7\u00e3o por defici\u00eancia no dom\u00ednio da linguagem e no uso da imagina\u00e7\u00e3o para lidar com jogos simb\u00f3licos, dificuldade de socializa\u00e7\u00e3o e padr\u00e3o de comportamento restritivo e repetitivo” [1]<\/sup><\/a>1. Transtorno de espectro autista (TEA).\u00a0Drauzio Varella<\/a>. Acesso 1 mar. 2020.<\/span><\/span>