{"id":18962,"date":"2020-12-10T07:44:08","date_gmt":"2020-12-10T10:44:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.wellingtondemelo.com.br\/site\/?p=18962"},"modified":"2025-02-14T09:07:57","modified_gmt":"2025-02-14T12:07:57","slug":"os-sentidos-do-editor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.wellingtondemelo.com.br\/site\/2020\/12\/10\/os-sentidos-do-editor\/","title":{"rendered":"Os sentidos do editor"},"content":{"rendered":"\t\t
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Acredito, e sei que muitos n\u00e3o concordam, que o trabalho do editor n\u00e3o se limita a acompanhar o processo de produ\u00e7\u00e3o dos livros, mediar contato com revisores e diagramadores etc. Isso o transformaria num um “gerent\u00e3o” de projetos. O editor tampouco \u00e9 um agente liter\u00e1rio, que busca espa\u00e7os para fazer o autor circular, cava pautas etc. Apesar disso, um editor livreiro (figura presente principalmente em editoras independentes) ter\u00e1 tamb\u00e9m sob suas m\u00e3os o peso, literalmente falando, de carregar caixas a eventos, inscrever livros em pr\u00eamios. Mas essa tamb\u00e9m \u00e9 s\u00f3 mais uma faceta do trabalho.<\/p>\n

Em 18 de outubro de 2019, estava na fila de aut\u00f3grafos do livro Solo para vialejo<\/em>. Postei no meu Instagram<\/a> uma foto com a autora com a seguinte legenda: “Solo para vialejo<\/em>, um dos grandes livros do ano. Anotem”. Errei por pouco: no \u00faltimo dia 25 de novembro, foi eleito o Livro do Ano<\/a> pelo Pr\u00eamio Jabuti. Alguns acreditam que um editor precisa de “faro”, mas acho que o trabalho de edi\u00e7\u00e3o envolve todos os sentidos de maneira especial. \u00c9 sobre isso que quero falar neste texto.<\/p>\n

Faro<\/h3>\n

Cada livro tem uma hist\u00f3ria que transcende o tempo. Antecipar o sucesso de um livro nem sempre \u00e9 f\u00e1cil, mas quando se tem diante de si um grande livro, como Solo para vialejo<\/em>, \u00e9 obriga\u00e7\u00e3o do editor n\u00e3o apenas acreditar, mas empenhar-se para que o projeto alcance suas potencialidades. Chame isso de faro, se quiser, mas n\u00e3o deveria haver m\u00e9rito nisso. A l\u00f3gica do mercado, no entanto, interfere na percep\u00e7\u00e3o do editor, como se ele ou ela estivesse numa feira de especiarias. Assim, n\u00e3o se sente o cheiro de nada, nem que esfreguem em seu nariz. A hist\u00f3ria da literatura est\u00e1 cheia de livros que foram rejeitados por editores<\/a> e depois viraram best-sellers<\/em> ou livros cult<\/em>. E de editores arrependidos.<\/p>\n

Penso no editor que rejeitou Avalovara<\/em>, de Osman Lins, como algu\u00e9m que deve ter carregado a culpa de n\u00e3o ter o faro agu\u00e7ado para aquela que seria uma das obras primas da l\u00edngua portuguesa.[1. O fato \u00e9 relatado pelo pr\u00f3prio Osman em carta ao escritor Hermilo Borba Filho no livro Osman e Hermilo: correspond\u00eancia<\/a><\/em>, organizado pelo professor Anco M\u00e1rcio Ten\u00f3rio e que tive a honra de editar para a Cepe] Mas o olfato, talvez porque confundido com intui\u00e7\u00e3o, parece pouco valorizado quando se trata de decidir como investir dinheiro em um livro. A raz\u00e3o dos n\u00fameros nem sempre \u00e9 boa conselheira para arte.<\/p>\n

Vis\u00e3o<\/h3>\n

O olho do editor n\u00e3o precisa ser o do revisor, embora eu seja um inimigo ferrenho de \u00f3rf\u00e3s, vi\u00favas e forcas (falo sobre isso nesse artigo aqui<\/a>). A vis\u00e3o do editor, em especial o de literatura, leva em conta quest\u00f5es que v\u00e3o al\u00e9m da norma. Ali\u00e1s, compreender o desvio, a subvers\u00e3o como efeito est\u00e9tico \u00e9 t\u00e3o importante como encontrar um deslize ortogr\u00e1fico. \u00c9 t\u00e3o comprometedor trocar um “s” como tacar um lugar comum de mal jeito. Mas nem \u00e9 sobre isso ainda: o editor olha a obra com o distanciamento que o autor normalmente n\u00e3o mais ter\u00e1, t\u00e3o impregnado que est\u00e1 dela. \u00c9 um editor que ver\u00e1 que a estrutura que funciona na cabe\u00e7a do autor n\u00e3o \u00e9 necess\u00e1ria, que descobrir\u00e1 outros \u00e2ngulos n\u00e3o percebidos pelo autor ou pela autora.<\/p>\n

Outro aspecto da produ\u00e7\u00e3o do livro em que a vis\u00e3o do editor pode ser demandada, dependendo da liberdade que se tem na editora, \u00e9 o design gr\u00e1fico. Embora o olhar do editor n\u00e3o seja o do designer, n\u00e3o consigo deixar de pensar um livro em sua totalidade, discutindo o projeto gr\u00e1fico, a capa. Um projeto que me orgulha \u00e9 o de Condenados \u00e0 vida<\/a><\/em>, de Raimundo Carrero, t\u00e3o coletivo que foi assinado por toda a equipe da editora. Como editor da Mariposa Cartonera, onde pinto uma a uma cada capa, esse aspecto \u00e9 parte integrante do trabalho. Destacaria o trabalho de edi\u00e7\u00e3o de Atl\u00e2ntico<\/em>, mini-novela de Ronaldo Correia de Brito, semifinalista do Pr\u00eamio Oceanos<\/a>, \u00fanico livro cartonero a alcan\u00e7ar esse feito.<\/p>\n

Audi\u00e7\u00e3o<\/h3>\n

Mas de nada servir\u00e1 esse olhar se o editor n\u00e3o for, em primeiro lugar, um bom ouvinte. Nunca \u00e9 demais lembrar que ser\u00e1 o nome do autor o que estar\u00e1 estampado na capa e n\u00e3o o do editor. Por isso, um editor n\u00e3o pode ser arrogante ao ponto de querer impor sua po\u00e9tica durante o processo de edi\u00e7\u00e3o. Os “editores autores” sempre caminham no fio dessa navalha, e a vaidade, F\u00e1bio, sempre tocar\u00e1 \u00e0 porta.<\/p>\n

No entanto, ouvir os desejos do autor n\u00e3o significa acat\u00e1-los. \u00c9 preciso uma escuta m\u00fatua, numa rela\u00e7\u00e3o de confian\u00e7a que se estabelece entre editor e autor. Gosto sempre de ouvir o autor falar sobre seu livro, antes de edit\u00e1-lo. Mesmo que seja para perceber que h\u00e1 outra coisa ali que ele n\u00e3o mencionou, seja porque n\u00e3o percebeu, seja porque n\u00e3o a considera importante. Mas o editor n\u00e3o pode deixar passar potencialidades da obra, \u00e9 sua obriga\u00e7\u00e3o apont\u00e1-las, mesmo que o autor ou autora n\u00e3o queiram escut\u00e1-lo.<\/p>\n

Tato<\/h3>\n

Para alguns editores, uma das coisas mais dif\u00edceis \u00e9 tratar com os autores e autoras. Discordo: basta evitar condescend\u00eancia ou covardia. Ali\u00e1s, tudo o que um autor ou autora n\u00e3o precisa \u00e9 de um editor covarde ou condescendente que n\u00e3o lhe diga exatamente o que precisa ouvir: que essa ou aquela solu\u00e7\u00e3o n\u00e3o funcionam, que se pode cortar aqui e ali, que a distribui\u00e7\u00e3o dos versos na p\u00e1gina pode ser de outra maneira, enfim, lidar com todas as quest\u00f5es est\u00e9ticas com honestidade, sem ferir susceptibilidades.<\/p>\n

O tato \u00e9 essencial, claro, mas nunca se pode deixar de lado o di\u00e1logo aberto. O editor \u00e9 um leitor privilegiado e, por isso mesmo, precisa oferecer ao autor ou autora o que tem de melhor, Por outro lado, se o autor \u00e9 sens\u00edvel ao ponto de evitar o toque a todo custo e n\u00e3o abrir-se a esse di\u00e1logo, pouco poder\u00e1 fazer o editor. Nesses casos, lembro do Stephen King, que disse que “Escrever \u00e9 humano, mas editar \u00e9 divino”. Como escritor que teve bons editores, que me livraram de alguns papel\u00f5es, confirmo.<\/p>\n

Paladar<\/h3>\n

O paladar, para o editor, deve ser o mais ambivalente dos sentidos. Isso porque sua vida n\u00e3o ser\u00e1 t\u00e3o f\u00e1cil se ele n\u00e3o aprender a engolir alguns pratos bem indigestos. Confesso que tive poucas oportunidades de topar com pedras na sopa, mas vez ou outra elas aparecem. Normalmente, encaro com naturalidade a decis\u00e3o do autor ou autora de rejeitar todo e qualquer aviso sobre um ingrediente que n\u00e3o harmoniza ou totalmente fora do prazo. Mas se o autor \u00e9 intrag\u00e1vel, o que fazer? Ser profissional, o que pode significar um simples “n\u00e3o, obrigado”, um “passar bem” ou um “como quiser”.<\/p>\n

\u00c0s vezes, a melhor solu\u00e7\u00e3o pode ser a de Galileu, que ap\u00f3s ter que negar a teoria helioc\u00eantrica diante da inquisi\u00e7\u00e3o, disse: “Eppur si mouve” (“Ainda assim, ela se move”, referindo-se \u00e0 Terra). Nem sempre cabe ao editor escolher o prato do dia, principalmente quando se edita mais de 100 t\u00edtulos por ano, como j\u00e1 foi minha experi\u00eancia, Mas, normalmente, se tiver sorte, sobrar\u00e1 tempo para del\u00edcias. N\u00e3o \u00e9 sempre que se edita o livro do ano, mas, no final, o que resta \u00e9 apenas seu nome no colof\u00e3o ou uma nota editorial, como a que fiz quest\u00e3o de assinar em Solo para vialejo<\/em>. Pense em um livro que editei com gosto!<\/p>\n

A escolha do editor<\/h3>\n
\u00c9 importante que o autor e a autora tenham clareza sobre o tipo de editor que precisa. Alguns, querem um leitor especial, mas precisam de algu\u00e9m que os ajude com a circula\u00e7\u00e3o do livro; outros s\u00f3 precisam de algu\u00e9m que gerencie o processo e n\u00e3o se envolvam em seu processo criativo (s\u00e3o raros, mas existem autores assim). Seja como for, \u00e9 essencial que o relacionamento entre editor(a) e autor(a) seja fluido, para que o processo de publica\u00e7\u00e3o do livro seja proveitoso para todos. Se gostou deste artigo, por que n\u00e3o o compartilha em suas redes?\u00a0<\/div>\n
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\n\t\t\t\t\t\tUm editor para chamar de seu\t\t\t\t\t<\/h2>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\tTenho mais de dez anos de experi\u00eancia com edi\u00e7\u00e3o e posso ajudar voc\u00ea a tirar o sonho da gaveta ou do HD. Pe\u00e7a uma leitura de avalia\u00e7\u00e3o hoje.\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\tQUERO UMA AVALIA\u00c7\u00c3O GR\u00c1TIS\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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