{"id":23648,"date":"2024-01-08T13:01:10","date_gmt":"2024-01-08T16:01:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.wellingtondemelo.com.br\/site\/?p=23648"},"modified":"2025-02-07T11:08:27","modified_gmt":"2025-02-07T14:08:27","slug":"uma-aula-de-narracao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.wellingtondemelo.com.br\/site\/2024\/01\/08\/uma-aula-de-narracao\/","title":{"rendered":"Uma aula de narra\u00e7\u00e3o"},"content":{"rendered":"\t\t
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Afirma Pereira<\/em>, de Antonio Tabucchi (1943-2012) \u00e9 um romance que narra a trajet\u00f3ria de Pereira, um jornalista decadente de um “jornal vespertino independente” rec\u00e9m inaugurado na Lisboa que via a ascens\u00e3o da ditadura salazarista. Vi\u00favo, de meia-idade, Pereira se ocupa de sua sa\u00fade fr\u00e1gil, de dirigir p\u00e1gina cultural desse jornal, e de conversar com o retrato de sua mulher morta.<\/p>

A vida de Pereira se transforma quando ele conhece Monteiro Rossi, um jovem freelancer<\/em> contratado por ele para escrever os obitu\u00e1rios antecipados de grandes escritores. No entanto, Rossi entrega textos que conflitam com os interesses do jornal, elogiando autores que v\u00e3o contra o regime fascista. O fato, embora incomode Pereira, n\u00e3o o leva a demiti-lo. A partir da\u00ed, o romance mostra a transforma\u00e7\u00e3o do ap\u00e1tico Pereira em algu\u00e9m politicamente mais consciente.<\/p>

Dois aspectos do romance me chamaram a aten\u00e7\u00e3o: a forma enxuta como Tabucchi conduz a narrativa, com uma rica utiliza\u00e7\u00e3o de motivos para marcar a transforma\u00e7\u00e3o da personagem, bem como impor um ritmo ao romance; e a maneira como, de maneira sutil, o italiano se vale de elementos da teoria do monomito do antrop\u00f3logo Joseph Campbell, para estruturar seu texto. Come\u00e7o este breve artigo por esse segundo aspecto.<\/p>

A jornada de Pereira<\/h2>

O romance de Antonio Tabucchi pode ser analisado \u00e0 luz da jornada do her\u00f3i de Campbell.<\/a> Trata-se de uma estrutura narrativa que descreve as etapas comuns de uma aventura mitol\u00f3gica, em que um her\u00f3i sai de seu mundo cotidiano, enfrenta desafios e prova\u00e7\u00f5es, aprende li\u00e7\u00f5es, conquista uma vit\u00f3ria e retorna transformado. De forma grosseira, essa jornada se divide em tr\u00eas se\u00e7\u00f5es: a partida, a inicia\u00e7\u00e3o e o retorno.\u00a0 Vejamos como essas se\u00e7\u00f5es se aplicam ao romance de Tabucchi:<\/p>

A partida<\/h3>

Pereira \u00e9 um jornalista vi\u00favo, de meia-idade, que vive em Portugal, na d\u00e9cada de 1930, sob a ditadura salazarista. Ele escreve efem\u00e9rides liter\u00e1rias e traduz contos para a p\u00e1gina cultural de jornal vespertino Lisboa<\/em>, emprego claramente med\u00edocre, depois de ter trabalhado 30 anos como cronista policial, cargo que tampouco parece grande coisa.<\/p>

Esse \u00e9 o seu mundo comum<\/strong>, onde ele se sente confort\u00e1vel e seguro, e \u00e9 o ponto de partida do romance. Podemos dizer que a amizade entre Pereira e Rossi \u00e9 o evento que possibilita a entrada no mundo especial<\/strong>, ou seja, aquilo que d\u00e1 in\u00edcio \u00e0 verdadeira jornada do protagonista. \u00c9 o que Campbell nomeia de chamado <\/strong>\u00e0 aventura<\/strong>.<\/p>

A partir disso, Pereira se sente atra\u00eddo pelo talento e pela ousadia do jovem Rossi, mas tamb\u00e9m teme as consequ\u00eancias de publicar seus textos. Ele recusa o chamado<\/strong>, tentando se manter neutro e distante dos problemas pol\u00edticos. No entanto, recebe a ajuda de um mentor<\/strong>, o doutor Cardoso.<\/p>

Cardoso \u00e9 um jovem m\u00e9dico que lhe explica a teoria da transmigra\u00e7\u00e3o das almas, segundo a qual as pessoas podem mudar de personalidade ao longo da vida, o que possibilita que abandone o passado e abrace seu novo eu. O doutor Cardoso incentiva Pereira a seguir sua consci\u00eancia e a se engajar na luta pela liberdade.\u00a0<\/p>

A inicia\u00e7\u00e3o<\/h3>

Pereira decide aceitar o chamado e se envolver com o grupo militante revolucion\u00e1rio a servi\u00e7o dos republicanos espanh\u00f3is, do qual Monteiro Rossi\u00a0 faz parte. Pereira atravessa o limiar<\/strong>, saindo de sua zona de conforto e entrando em um mundo desconhecido e perigoso. Nesta etapa, enfrenta v\u00e1rios testes, aliados e inimigos:<\/strong> a namorada de Monteiro Rossi, Marta, que o convence a ajudar o casal; o diretor do jornal, que o pressiona a seguir a linha editorial oficial; a zeladora, que julga ser uma informante da pol\u00edcia; e o agente da pol\u00edcia pol\u00edtica, que o interroga e o amea\u00e7a.<\/p>

H\u00e1 personagens secund\u00e1rios que tamb\u00e9m servem de aliados, como o gar\u00e7om Manuel, do Caf\u00e9 Orqu\u00eddea, onde Pereira costuma almo\u00e7ar e que lhe fornece informa\u00e7\u00f5es e apoio, e o j\u00e1 mencionado doutor Cardoso. Mas h\u00e1 tamb\u00e9m o padre franciscano Ant\u00f3nio, que lhe d\u00e1 conselhos e conforto, embora seja, em certa medida, um antagonista da for\u00e7a de mudan\u00e7a que representa doutor Cardoso.<\/p>

Uma nota sobre o padre Ant\u00f3nio: personagem contradit\u00f3ria, apesar de criticar a “mudan\u00e7a de personalidade” de Pereira, acusando-o de her\u00e9tico, o padre tem inclina\u00e7\u00f5es progressistas. Em uma cena, quando comenta as filia\u00e7\u00f5es partid\u00e1rias de escritores, d\u00e1 a impress\u00e3o de que ali, Tabucchi plantou uma esp\u00e9cie de alter-ego que faz uma ponta, como nos filmes de Hitchcock ou de Tarantino. A coincid\u00eancia com seu nome parece ser uma piscadela do autor.<\/p>

A prova\u00e7\u00e3o suprema<\/strong> ocorre quando o protagonista presencia a morte Monteiro Rossi por supostos membros da pol\u00edcia pol\u00edtica, que invadem seu apartamento, interrogam e torturam o militante. Rossi ali se abrigara depois de fugir do Alentejo, onde tentava recrutar soldados para as Brigadas Internacionais que lutavam na Espanha contra Franco, e trouxe passaportes falsificados, feitos por seu primo preso.\u00a0<\/p>

Neste ponto, j\u00e1 perto do fim do romance, Pereira sente uma profunda dor e revolta, mas tamb\u00e9m uma determina\u00e7\u00e3o de honrar a mem\u00f3ria do jovem. Ele decide publicar um necrol\u00f3gio de Monteiro Rossi, denunciando sua morte nas m\u00e3os de supostos membros da pol\u00edcia, e o faz gra\u00e7as a um estratagema com o doutor Cardoso, que se passa por censor, autorizando a publica\u00e7\u00e3o junto ao tip\u00f3grafo do jornal. Essa \u00e9 a sua recompensa<\/strong>, o seu ato de coragem e rebeldia.<\/p>

O retorno<\/h3>

Neste ponto, Tabucchi opta por uma solu\u00e7\u00e3o que grandes romances nos legam: um final relativamente aberto. Pereira n\u00e3o volta, de forma expl\u00edcita, a seu mundo comum inicial, pois diante da publica\u00e7\u00e3o do necrol\u00f3gio, s\u00f3 lhe restaria a demiss\u00e3o e, quem sabe, a pris\u00e3o. Assim, na \u00faltima cena do romance, Pereira escolhe um dos passaportes falsificados que Rossi escondera em seu apartamento, e “afirma” que sair\u00e1 do pa\u00eds.\u00a0<\/p>

Aqui, ter\u00edamos, na estrutura tradicional de Campbell, a travessia do limiar de volta, ou o retorno com o elixir<\/strong>: o her\u00f3i leva consigo o conhecimento e a experi\u00eancia adquiridos na sua jornada. Ele se tornaria um mestre de dois mundos<\/strong>, capaz de integrar sua vida pessoal e sua consci\u00eancia pol\u00edtica. O fato \u00e9 representado por sua ast\u00facia em, por um lado, enviar um conto de Castelo Branco para o diretor do jornal, para disfar\u00e7ar sua inten\u00e7\u00e3o de, na verdade, publicar a den\u00fancia.\u00a0<\/p>

No entanto, n\u00e3o sabemos se Pereira conseguiu fugir do pa\u00eds, j\u00e1 que essa cena n\u00e3o \u00e9 narrada. Na jornada do her\u00f3i, haveria ainda uma \u00faltima prova\u00e7\u00e3o, no caminho de volta<\/strong>, chamada de ressurrei\u00e7\u00e3o<\/strong>, onde o protagonista precisa provar que pode regressar a seu mundo, modificado. N\u00e3o h\u00e1 essa etapa no romance de Tabucchi, ou ser\u00e1 que ela fica fora da narrativa, mas ainda est\u00e1 l\u00e1?\u00a0Ser\u00e1 que Pereira consegue mesmo sair do pa\u00eds com o passaporte falso e abra\u00e7a seu novo eu, agora mais politicamente consciente?<\/p>

Aqui, entra o segundo aspecto que me chamou a aten\u00e7\u00e3o: a narra\u00e7\u00e3o enxuta de Tabucchi e como ela marca a transforma\u00e7\u00e3o da personagem e imp\u00f5e um ritmo que dialoga com o tema. Mais que isso, como um leitmotiv<\/em> narrativo pode ser a chave de interpreta\u00e7\u00e3o para uma obra.<\/p>

Forma, tema e motivos em\u00a0Afirma Pereira<\/em><\/h2>

A transforma\u00e7\u00e3o da personagem principal se d\u00e1 por sua tomada de consci\u00eancia pol\u00edtica e existencial, que o leva a sair da sua zona de conforto e a se engajar na luta pela liberdade. Essa transforma\u00e7\u00e3o \u00e9 gradual e complexa, e envolve v\u00e1rios fatores, como a mudan\u00e7a de sua dieta e a rela\u00e7\u00e3o com a foto da esposa.<\/p>

A dieta e a personalidade<\/h3>

A dieta de Pereira \u00e9 um s\u00edmbolo da sua condi\u00e7\u00e3o f\u00edsica e mental, que reflete o seu estado de esp\u00edrito.\u00a0No in\u00edcio da hist\u00f3ria, ele \u00e9 obcecado pela morte e pela ressurrei\u00e7\u00e3o da carne, e se alimenta de forma pouco saud\u00e1vel, consumindo limonadas com muito a\u00e7\u00facar e omeletes com ervas arom\u00e1ticas. Esses h\u00e1bitos alimentares contribuem para a sua obesidade e para a sua fragilidade card\u00edaca, que o tornam vulner\u00e1vel e passivo.<\/p>

No entanto, ao longo da narrativa, ele vai mudando a sua dieta, passando a comer frutas, legumes, peixes e carnes magras, seguindo as recomenda\u00e7\u00f5es do doutor Cardoso, mesmo que de forma vacilante, como sua integra\u00e7\u00e3o na luta militante. Essa mudan\u00e7a representa a sua melhora f\u00edsica e psicol\u00f3gica, que o tornam mais forte e ativo. Em paralelo, Pereira vai tamb\u00e9m se afei\u00e7oando as ideias de Rossi e Marta e vai mudando o que o doutor Cardoso chamou de seu “eu hegem\u00f4nico”.<\/p>

A foto da esposa e o passado<\/h3>

A rela\u00e7\u00e3o com a foto da esposa \u00e9 outro s\u00edmbolo da sua condi\u00e7\u00e3o emocional, que reflete o seu luto e a sua solid\u00e3o. Pereira conversa com o retrato da mulher morta, como se ela fosse a sua \u00fanica companhia e confidente. Ele vive preso ao passado, sem se abrir para novas experi\u00eancias e rela\u00e7\u00f5es. No entanto, ao longo da narrativa, ele vai se distanciando da foto, passando a se relacionar com outras pessoas, como Rossi, Marta, o doutor Cardoso e o padre Ant\u00f3nio.<\/p>

No come\u00e7o da narrativa, essas conversas com a foto sempre terminam com a frase “o que se h\u00e1 de fazer?”, uma frase de resigna\u00e7\u00e3o, que aos poucos vai sendo abandonada por Pereira, \u00e0 medida que ele se transforma. A \u00faltima vez que se dirige \u00e0 foto, n\u00e3o \u00e9 bem uma conversa, mas um sil\u00eancio vic\u00e1rio. Ao deixar o apartamento, quando foge com passaporte falso, ainda leva a foto da mulher. \u00c9 um s\u00edmbolo de que, ainda que mantenha uma rela\u00e7\u00e3o diferente com seu passado, n\u00e3o o abandonou.<\/p>

De qualquer forma, esse distanciamento representa a sua supera\u00e7\u00e3o do luto e a sua abertura para o presente e o futuro, que o tornam mais soci\u00e1vel e solid\u00e1rio. N\u00e3o parece ser aleat\u00f3rio que o autor tenha escolhido como esconderijo dos passaportes falsificados um lugar atr\u00e1s da foto da mulher morta. O passado, representado pela foto, protege o futuro, os passaportes falsos que garantiriam uma nova vida a Pereira.<\/p>

“Afirma Pereira” como motivo de\u00a0Afirma Pereira<\/em><\/h2><\/div>

Claudio Guill\u00e9n afirma que forma e tema n\u00e3o devem se dissociar. As escolhas formais de Tabucchi, por isso, n\u00e3o podem ser ignoradas, uma vez que s\u00e3o determinantes para a compreens\u00e3o da narrativa. A primeira coisa que deve chamar a aten\u00e7\u00e3o do leitor \u00e9 a repeti\u00e7\u00e3o da frase que d\u00e1 t\u00edtulo ao livro, “afirma Pereira”. Ela\u00a0aparece mais de mil vezes ao longo do texto, normalmente no in\u00edcio ou no fim dos par\u00e1grafos, \u00e0s vezes com pequenas varia\u00e7\u00f5es, como “afirma ter dito Pereira” ou “Pereira afirma”, e tem v\u00e1rias fun\u00e7\u00f5es e significados.\u00a0<\/p>

“Afirma Pereira” \u00e9 um recurso narrativo importante no romance, pois funciona como um leitmotiv<\/em>, um elemento recorrente que d\u00e1 unidade e coer\u00eancia \u00e0 obra. Pode indicar, numa primeira leitura, o ponto de vista narrativo, que \u00e9 o de Pereira. Por outro lado, sugere que o romance \u00e9 um testemunho, um depoimento, uma confiss\u00e3o ou uma defesa de Pereira, que afirma a sua vers\u00e3o dos fatos, a sua verdade, a sua voz. Mas seria s\u00f3 isso mesmo?\u00a0<\/p>

O narrador de\u00a0Afirma Pereira<\/em><\/h2>

Uma pergunta importante \u00e9 sobre a identidade do narrador. Sendo uma narrativa em terceira pessoa observadora, com foco limitado, aparentemente n\u00e3o participante da hist\u00f3ria, parece uma pergunta irrelevante. Parece, apenas, pois imaginar quem \u00e9 o narrador \u00e9 um dado importante. Para refletir sobre isso, \u00e9 preciso analisar o contraste que Tabucchi faz entre o tempo da narra\u00e7\u00e3o e o tempo desta frase.<\/p>

A narrativa \u00e9 toda feita no passado, mas a frase-leitmotiv \u00e9 dada no presente. O uso do deste tempo, apenas nesta frase, \u00e9 uma relevante: sugere que o narrador, apenas neste contexto, dirige-se a um narrat\u00e1rio deslocado do contexto da narra\u00e7\u00e3o. E que contexto \u00e9 esse? Lembremos: a a\u00e7\u00e3o do romance se d\u00e1 no ver\u00e3o de 1938, num contexto hist\u00f3rico marcado pela ditadura salazarista em Portugal e pelo fascismo na Europa.\u00a0<\/p>

Outra informa\u00e7\u00e3o formal importante \u00e9 a dic\u00e7\u00e3o do narrador. Deliberadamente mon\u00f3tona e, por vezes, repetitiva, com um uso de verbos dicendi eventualmente desnecess\u00e1rios, como “Aqui \u00e9 Pereira, disse Pereira”, essa escolha parece conferir \u00e0 narrativa um aspecto burocr\u00e1tico. Um leitor desavisado creditaria a uma m\u00e1 escrita, mas acredito que seria subestimar a t\u00e9cnica de Tabucchi.\u00a0<\/p>

Afirma Pereira: final aberto?<\/h2>

Na cena final n\u00e3o h\u00e1 confirma\u00e7\u00e3o de que Pereira tenha sa\u00eddo do pa\u00eds depois de publicar o necrol\u00f3gio de Rossi, cujo cad\u00e1ver permaneceu em seu apartamento. Apesar disso, a frase “afirma Pereira” pode ser entendida n\u00e3o apenas como o testemunho metaf\u00f3rico que o romance representa. Seria uma tomada de depoimento do pr\u00f3prio Pereira, a posteriori.\u00a0<\/p>

\u00c9, assim, coerente com a atmosfera, com o contexto hist\u00f3rico e com a jornada poss\u00edvel deste quase her\u00f3i Pereira. Um her\u00f3i que reluta boa parte do romance a entrar na jornada, n\u00e3o poderia ter um deus ex machina<\/em> t\u00e3o f\u00e1cil no final. Seria muito satisfat\u00f3rio, mas demasiadamente inocente.<\/p>

Claro: esperamos sempre que o her\u00f3i se saia bem, mas nem sempre \u00e9 assim, e o final semiaberto de Tabucchi fica martelando em nossa cabe\u00e7a, como a frase leitmotiv<\/em> que plantou e todos os 23 cap\u00edtulos de seu magn\u00edfico Afirma Pereira<\/em>. Uma aula de narra\u00e7\u00e3o que todo escritor e toda escritora deveriam ler.\u00a0<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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