{"id":5479,"date":"2009-10-06T08:29:24","date_gmt":"2009-10-06T11:29:24","guid":{"rendered":"http:\/\/wellingtondemelo.com.br\/site\/?p=5479"},"modified":"2022-05-26T16:17:05","modified_gmt":"2022-05-26T19:17:05","slug":"a-poetica-cyborg-de-wellington-de-melo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.wellingtondemelo.com.br\/site\/2009\/10\/06\/a-poetica-cyborg-de-wellington-de-melo\/","title":{"rendered":"A po\u00e9tica cyborg de Wellington de Melo"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"5479\" class=\"elementor elementor-5479\" data-elementor-post-type=\"post\">\n\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-7d1e2313 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"7d1e2313\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-79555f93\" data-id=\"79555f93\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-69ee42e elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"69ee42e\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p>Por Johnny Martins <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_5479_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_1\" class=\"footnote_tooltip\">Doutor em Letras pela UFPB, professor de Literatura da Universidade Federal Rural de Pernambuco<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_5479_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-5421ca31 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"5421ca31\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p><\/p>\n<p>Uma conversa entre um homem e um computador figura entre os momentos mais tocantes do cinema: a cena em que o personagem-astronauta Dave Bowman desliga o supercomputador HAL 9000 no filme <em>2001 \u2013 Uma odisseia no espa\u00e7o<\/em> (1968), de Stanley Kubrick. A respira\u00e7\u00e3o tranquila do astronauta enquanto \u201cmata\u201d o computador, que \u201csuplica\u201d para que ele desista do ato, imprime no expectador uma estranha identifica\u00e7\u00e3o e empatia pela m\u00e1quina, parecendo esta mais humana do que seu interlocutor de carne e osso. Quatro d\u00e9cadas ap\u00f3s o lan\u00e7amento daquele filme, tendo o computador se tornado parte da vida cotidiana, as reflex\u00f5es contempor\u00e2neas acerca da intera\u00e7\u00e3o e semelhan\u00e7as entre o ser humano e a m\u00e1quina podem ser encontradas sob diversas perspectivas, desde a biol\u00f3gica at\u00e9 a filos\u00f3fica, chegando \u00e0 ruptura com essa separa\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s do \u201cmito do cyborg\u201d <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_2');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_2');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_5479_1_2\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[2]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_2\" class=\"footnote_tooltip\">1. Haraway, Donna. \u201cA Cyborg Manifesto: Science, Technology, and Socialist-Feminism in the Late Twentieth Century\u201d. In: Simians, Cyborgs and Women: The Reinvention of Nature (New York; Routledge,&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_2');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_5479_1_2').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_2', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script> descrito por Donna Haraway como um \u201ch\u00edbrido de m\u00e1quina e organismo, uma criatura tanto da realidade social quanto da fic\u00e7\u00e3o\u201d. Embora essa nossa realidade p\u00f3s-moderna torne essas discuss\u00f5es muito pass\u00edveis de inspira\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria, encontrar nessa aproxima\u00e7\u00e3o entre o humano e o inumano algo de po\u00e9tico torna-se uma empreitada tanto dif\u00edcil quanto ousada, sobretudo pelo perigo de se cair no clich\u00ea.<\/p>\n<p><\/p>\n<p><\/p>\n<p>Um livro de poemas articulado em cinco partes\u00a0 &#8220;A proto-M@quina&#8221;, &#8220;A M@quina&#8221;, &#8220;A anti-M@quina&#8221;, &#8220;A hiper-M@quina&#8221; e &#8220;O p\u00f3&#8221; conduz o leitor por uma viagem po\u00e9tica, cujo ve\u00edculo poderia mais ser a espa\u00e7onave de Kubrick do que o navio modernista de \u00c1lvaro de Campos (Fernando Pessoa). O livro se chama <i>[desvirtual provis\u00f3rio]<\/i>, recentemente lan\u00e7ado pelo poeta Wellington de Melo. Na obra, a concep\u00e7\u00e3o de m\u00e1quina se confunde com algo que est\u00e1 antes, dentro e depois do homem, com o caos ordenado do cosmos, <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_3');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_3');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_5479_1_3\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[3]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_3\" class=\"footnote_tooltip\">Uma ep\u00edgrafe de Nietzsche antecipa os poemas com estas palavras: \u201c\u00c9 necess\u00e1rio possuir um caos dentro de si para dar \u00e0 luz uma estrela brilhante&#8221;<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_5479_1_3').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_3', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script> com a m\u00e1quina-natureza, enfim, (con)funde-se com aquilo que muitas vezes desafia a racionaliza\u00e7\u00e3o, mas, ainda assim, move-se e nos move: a poesia.<\/p>\n<p><\/p>\n<p><\/p>\n<p>O t\u00edtulo \u00e9 revelador quanto \u00e0 no\u00e7\u00e3o de que a poesia \u00e9 sempre algo prestes a se fazer presente, sempre algo virtual na exist\u00eancia das coisas, sempre \u00e0 espreita para se tornar real mesmo que seja nas poucas dezenas de minutos em que lemos um livro. E ela, a poesia, se \u201cdesvirtualiza\u201d nessa leitura, mesmo que provisoriamente. Em <i>[desvirtual provis\u00f3rio]<\/i>, as palavras resgatam imagens salvas na mem\u00f3ria das coisas, da Hist\u00f3ria e do poeta; ora enfatizam, ora rebelam-se contra o nada, resistentes a se tornarem p\u00f3, como se fora um cyborg, que \u201cn\u00e3o foi feito do barro e n\u00e3o pode sonhar em retornar ao p\u00f3\u201d. <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_4');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_4');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_5479_1_4\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[4]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_4\" class=\"footnote_tooltip\">Haraway, 1991 (Op. Cit.).<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_5479_1_4').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_4', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script><\/p>\n<p><\/p>\n<p><\/p>\n<p>O que \u00e9 a poesia sen\u00e3o tamb\u00e9m a mem\u00f3ria ressignificada? O p\u00f3s-modernismo ? que Fredric Jameson prefere identificar \u201cn\u00e3o como um estilo, mas como uma dominante cultural\u201d <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_5');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_5');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_5479_1_5\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[5]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_5\" class=\"footnote_tooltip\">P\u00f3s-Modernismo: a l\u00f3gica cultural do capitalismo tardio. S\u00e3o Paulo: \u00c1tica, 2000, p.29.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_5479_1_5').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_5', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script> ressalta isso por toda parte em sua produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica e nas diversas linguagens, com suas reinterpreta\u00e7\u00f5es da mem\u00f3ria cultural, principalmente no que tange a Hist\u00f3ria, a Est\u00e9tica e a \u00c9tica. A p\u00f3s-modernidade tem operado uma \u201climpeza de disco\u201d sobre as concep\u00e7\u00f5es oriundas da modernidade, mas sem \u201cdelet\u00e1-las\u201d, apenas reestruturando e atualizando os fragmentos de informa\u00e7\u00f5es e experi\u00eancias. <i>[desvirtual provis\u00f3rio]<\/i> alinha, a seu modo, as letras pernambucanas com o discurso paradoxal p\u00f3s-moderno de uma nega\u00e7\u00e3o acolhedora, ao mesmo tempo distanciada e c\u00famplice. E temos uma revela\u00e7\u00e3o disso em seu texto inicial, intitulado &#8220;[Pre\u00e2mbulo \u00e0 M@quina]&#8221;, no qual a s\u00edntese de opostos se concretiza na pr\u00f3pria linguagem atrav\u00e9s do neologismo do verbo \u201codeiamar\u201d (odiar + amar):<\/p>\n<p><\/p>\n<p><\/p>\n<p><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-3702a86 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"3702a86\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p style=\"background-color: #ffffff;\">O mito do cyborg, como j\u00e1 assinalado, tamb\u00e9m alude \u00e0 fus\u00e3o do virtual com o real atrav\u00e9s da s\u00edntese, num mesmo corpo, de um ser oriundo da fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica (uma intelig\u00eancia artificial aut\u00f4noma) e da realidade social (o ser humano). Poder\u00edamos encontrar essa no\u00e7\u00e3o trabalhada de forma poeticamente cr\u00edtica nestes versos finais do poema &#8220;[osso-sil\u00edcio]&#8221;, em que o homem surge como parte de uma fic\u00e7\u00e3o opressora criada pelas burocracias cotidianas:\u00a0<span style=\"background-color: #ffffff; font-weight: var( --e-global-typography-text-font-weight );\">s\u00f3 sou se impresso registrado autenticado\/ :enquanto isso\/ sou possibilidade\/ mentira esquartejada em carne\/ &amp; osso<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-9f6e8a4 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"9f6e8a4\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p>A m\u00e1quina cantada por Wellington de Melo n\u00e3o \u00e9 mais aquela das locomotivas, navios e\u00a0demais engrenagens dos modernistas. O s\u00edmbolo convencionalmente chamado de \u201carroba\u201d\u00a0(@) marca sempre a palavra m\u00e1quina, substituindo tamb\u00e9m em outras palavras a letra \u201ca\u201d\u00a0t\u00f4nica, fazendo alus\u00e3o aos s\u00edmbolos gr\u00e1ficos freq\u00fcentes na rede mundial de computadores,\u00a0e talvez esta possa ser considerada um \u201cproto\u00adcyborg\u201d, onde a m\u00e1quina se torna, de\u00a0maneira cada vez mais irrevog\u00e1vel, uma esp\u00e9cie de continuidade do pensamento humano.\u00a0Um \u201cur\u00f3boro apocal\u00edptico\u201d \u00e9 mencionado no poema &#8220;[Pre\u00e2mbulo \u00e0 M@quina]&#8221;, o que imprime\u00a0\u00e0 arroba tamb\u00e9m uma lembran\u00e7a daquele drag\u00e3o mitol\u00f3gico que devora a pr\u00f3pria cauda e\u00a0\u00e9 s\u00edmbolo de infinitude em v\u00e1rias culturas antigas. Ali\u00e1s, a dimens\u00e3o transcendental da\u00a0mem\u00f3ria cultural humana \u00e9 buscada na obra em v\u00e1rios momentos, inclusive atrav\u00e9s da\u00a0presen\u00e7a de termos cuja origem cultural diverge bastante, em aproxima\u00e7\u00f5es paradoxais,\u00a0tais como: \u201cur\u00f3boro apocal\u00edptico\u201d e \u201cOgum Hightech\u201d (paganismo, cristianismo,\u00a0candombl\u00e9). A mem\u00f3ria, ent\u00e3o, trazida para a viagem que <i>[desvirtual provis\u00f3rio] <\/i>prop\u00f5e, \u00e9\u00a0uma mem\u00f3ria cambiante entre as particularidades culturais do poeta e a vastid\u00e3o da\u00a0Hist\u00f3ria (enquanto arquivo das experi\u00eancias da humanidade).<\/p>\n<p>A inser\u00e7\u00e3o de alguns dos c\u00f3digos semi\u00f3ticos pr\u00f3prios da linguagem da Internet tamb\u00e9m\u00a0funda na obra um tipo de nova escrita, ampliando os significados \u2015 e, consequentemente,\u00a0as leituras \u2015 sugerindo tamb\u00e9m o desejo de fundar uma l\u00edngua que supere a sensa\u00e7\u00e3o de\u00a0solid\u00e3o e o medo diante da m\u00e1quina, do inumano:<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-inner-section elementor-element elementor-element-d911684 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"d911684\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-inner-column elementor-element elementor-element-4f8e394\" data-id=\"4f8e394\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-7208728 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"7208728\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p><i>[desvirtual provis\u00f3rio]<\/i>, portanto, traz uma ostensiva percep\u00e7\u00e3o de aspectos visuais como geradores ou amplificadores de significado. Evidentemente, a associa\u00e7\u00e3o entre o visual e o po\u00e9tico n\u00e3o \u00e9 raro nem novo na literatura. A originalidade que o livro apresenta quanto a isso est\u00e1 justamente no fato de que essa retomada n\u00e3o tem a \u00eanfase dos poetas concretistas, mas est\u00e1 intimamente associada ao discurso po\u00e9tico da obra e a coloca em di\u00e1logo com um cotidiano em que as informa\u00e7\u00f5es nos chegam, sobretudo, atrav\u00e9s dos olhos, e frequentemente desprovidas de qualquer poesia.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-8ca3e25 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"8ca3e25\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p style=\"background-color: #ffffff;\"><span style=\"background-color: #ffffff;\">Haraway (1991) reflete, em seu texto sobre o mito do cyborg, que \u201cnossas m\u00e1quinas est\u00e3o perturbadoramente v\u00edvidas, e n\u00f3s mesmos assustadoramente inertes\u201d. Na po\u00e9tica-cyborg de Wellington de Melo, \u201co livro n\u00e3o \u00e9 um canto contra a m\u00e1quina\u201d, nos revela o poeta. <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_6');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_6');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_5479_1_6\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[6]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_6\" class=\"footnote_tooltip\">Em entrevista para o telejornal Bom Dia Pernambuco, da Rede Globo, em 02\/01\/2009.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_5479_1_6').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_6', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script> De fato, a m\u00e1quina (chamada no poema &#8220;[Leviat\u00e3]&#8221; de \u201camada opressora\u201d) por vezes se torna met\u00e1fora de uma vida ausente de sentido, conduzida de forma mec\u00e2nica. Temos um exemplo disso no poema &#8220;[O Pisassonhos]&#8221;, um dos mais belos do livro, que abre com uma ep\u00edgrafe de um dos mais not\u00e1veis poetas do modernismo brit\u00e2nico, W. B. Yeats: \u201c<\/span><i>But I, being poor, have only my dreams; \/ I have spread my dreams under your feet, \/ Tread softly because you tread on my dreams<\/i><span style=\"background-color: #ffffff;\">\u201d. <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_7');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_7');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_5479_1_7\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[7]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_7\" class=\"footnote_tooltip\">Tradu\u00e7\u00e3o livre: \u201cMas eu, que sou pobre, tenho apenas meus sonhos; \/ Espalhei meus sonhos aos teus p\u00e9s, \/ Pisa manso, pois est\u00e1s a pisar em meus sonhos\u201d.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_5479_1_7').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_7', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script> Aqui h\u00e1 um significativo di\u00e1logo com o modernismo, pela ironia numa atmosfera p\u00f3s-moderna: \u201centre a identifica\u00e7\u00e3o e a dist\u00e2ncia\u201d <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_8');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_8');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_5479_1_8\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[8]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_8\" class=\"footnote_tooltip\">HUTCHEON, Linda. Po\u00e9tica do P\u00f3s-Modernismo. Trad. Ricardo Cruz. Rio de Janeiro: Imago Ed., 1991, p.58.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_5479_1_8').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_8', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script> que se instaura atrav\u00e9s do poema que segue essa ep\u00edgrafe. A advert\u00eancia do poema de Yeats (\u201cpisa manso, pois est\u00e1s a pisar em meus sonhos\u201d) torna-se in\u00fatil, uma vez que tal apelo n\u00e3o surtiria efeito sobre uma m\u00e1quina:<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-9f6cd6b elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"9f6cd6b\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p>A met\u00e1fora da m\u00e1quina, portanto, vai al\u00e9m do olhar de depend\u00eancia e, ao mesmo tempo, de ironia quanto \u00e0 voz modernista. A m\u00e1quina metaforiza-se aqui na falta de esperan\u00e7a que avan\u00e7a implac\u00e1vel, uma m\u00e1quina e que est\u00e1, n\u00e3o fora, mas dentro do ser humano.<\/p>\n<p>Nessa po\u00e9tica-cyborg de Wellington de Melo, a poesia opera uma fus\u00e3o que associa o inumano (a casa) ao humano (a fam\u00edlia) e, assim, as coisas se tornam extens\u00e3o dos organismos\u00a0<span style=\"background-color: #ffffff; font-weight: var( --e-global-typography-text-font-weight );\">\u2015\u00a0<\/span><span style=\"background-color: #ffffff;\">e vice-versa\u00a0<\/span><span style=\"background-color: #ffffff; font-weight: var( --e-global-typography-text-font-weight );\">\u2015\u00a0<\/span><span style=\"background-color: #ffffff;\">, humanizam-se atrav\u00e9s de mem\u00f3rias emotivas, tornam-se uma continuidade do indiv\u00edduo, como vemos neste trecho do poema &#8220;[Casa]&#8221;, dedicado aos pais do poeta:<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-7edd1e1 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"7edd1e1\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p style=\"background-color: #ffffff;\"><span style=\"background-color: #ffffff;\">Dissemos que, no livro, a arroba faz lembrar tamb\u00e9m o Ur\u00f3boro, entidade mitol\u00f3gica presente em diversas culturas antigas. Digamos melhor: a obra inteira se estrutura como na circularidade auto-devoradora do ur\u00f3boro, trazendo o \u201cantes de todo o caos\u201d no primeiro poema e o \u201cp\u00f3s-p\u00f3\u201d no \u00faltimo. A imagem do drag\u00e3o que abocanha a pr\u00f3pria cauda\u00a0<\/span><span style=\"background-color: #ffffff; font-weight: var( --e-global-typography-text-font-weight );\">\u2015<\/span><span style=\"background-color: #ffffff;\">\u00a0algo vivo que, no entanto, se devora\u00a0<\/span><span style=\"background-color: #ffffff; font-weight: var( --e-global-typography-text-font-weight );\">\u2015<\/span><span style=\"background-color: #ffffff;\">\u00a0nos leva a descobrir na obra uma no\u00e7\u00e3o de poesia como eterna auto-devora\u00e7\u00e3o. Acrescentemos a essa observa\u00e7\u00e3o o fato de que o \u00e9timo da palavra \u201cpoesia\u201d\u00a0<\/span><span style=\"background-color: #ffffff; font-weight: var( --e-global-typography-text-font-weight );\">\u2015\u00a0<\/span><em>poiese<\/em><span style=\"background-color: #ffffff;\">\u00a0em grego\u00a0<\/span><span style=\"background-color: #ffffff; font-weight: var( --e-global-typography-text-font-weight );\">\u2015<\/span><span style=\"background-color: #ffffff;\">\u00a0quer dizer, entre outras coisas, \u201ccriar, trazer \u00e0 exist\u00eancia\u201d, <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_9');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_5479_1('footnote_plugin_reference_5479_1_9');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_5479_1_9\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[9]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_9\" class=\"footnote_tooltip\">LIDDELL, Henry George e SCOTT, Robert. Greek-English Lexicon (Web Version). Dispon\u00edvel em: <span class=\"footnote_url_wrap\">http:\/\/www.perseus.tufts.edu\/cgi-bin\/resolveform.<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_5479_1_9').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_5479_1_9', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script> e atentemos para este poema, intitulado &#8220;[Hipertexto]&#8221;:<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-05a421c elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"05a421c\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p style=\"background-color: #ffffff;\"><span style=\"background-color: #ffffff;\">E enquanto a m\u00e1quina e o homem t\u00eam lugares intercambiantes na po\u00e9tica-cyborg (ou melhor: \u201cOgum Hightech\u201d) de <i>[desvirtual provis\u00f3rio]<\/i>, devorando-se e recriando-se, a poesia pernambucana se aproxima das grandes quest\u00f5es est\u00e9tico-discursivas conduzidas pela p\u00f3s-modernidade, \u201ce o longe est\u00e1 sempre onde esteve\u00a0<\/span><span style=\"background-color: #ffffff;\">\u2015<\/span><span style=\"background-color: #ffffff;\">\u00a0\/ Em parte nenhuma, gra\u00e7as a Deus!\u201d. <\/span><\/p>\n<p style=\"background-color: #ffffff;\"><span style=\"background-color: #ffffff;\">Link original:\u00a0\u00a0<a href=\"https:\/\/www.academia.edu\/10345659\/A_Po%C3%A9tica_Cyborg_de_Wellington_de_Melo\">https:\/\/www.academia.edu\/10345659\/A_Po%C3%A9tica_Cyborg_de_Wellington_de_Melo<\/a><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-2409937 elementor-cta--skin-classic elementor-animated-content elementor-bg-transform elementor-bg-transform-zoom-in elementor-widget elementor-widget-call-to-action\" data-id=\"2409937\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"call-to-action.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-cta\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-cta__bg-wrapper\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-cta__bg elementor-bg\" style=\"background-image: url(https:\/\/www.wellingtondemelo.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2008\/11\/desvirtual.jpg);\" role=\"img\" aria-label=\"desvirtual\"><\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-cta__bg-overlay\"><\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-cta__content\">\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h2 class=\"elementor-cta__title elementor-cta__content-item elementor-content-item\">\n\t\t\t\t\t\tCompre o livro\t\t\t\t\t<\/h2>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-cta__description elementor-cta__content-item elementor-content-item\">\n\t\t\t\t\t\tReceba seu exemplar autografado de [desvirtual provis\u00f3rio] com capa pintada pelo autor\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-cta__button-wrapper elementor-cta__content-item elementor-content-item \">\n\t\t\t\t\t<a class=\"elementor-cta__button elementor-button elementor-size-\" href=\"https:\/\/www.wellingtondemelo.com.br\/site\/produto\/desvirtual-provisorio\/\">\n\t\t\t\t\t\tClique aqui\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"speaker-mute footnotes_reference_container\"> <div class=\"footnote_container_prepare\"><p><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_label pointer\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_5479_1();\">References<\/span><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"display: none;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_5479_1();\">[<a id=\"footnote_reference_container_collapse_button_5479_1\">+<\/a>]<\/span><\/p><\/div> <div id=\"footnote_references_container_5479_1\" style=\"\"><table class=\"footnotes_table footnote-reference-container\"><caption class=\"accessibility\">References<\/caption> <tbody> \r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_5479_1('footnote_plugin_tooltip_5479_1_1');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_5479_1_1\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>1<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\">Doutor em Letras pela UFPB, professor de Literatura da Universidade Federal Rural de Pernambuco<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_5479_1('footnote_plugin_tooltip_5479_1_2');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_5479_1_2\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>2<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\">1. Haraway, Donna. \u201cA Cyborg Manifesto: Science, Technology, and Socialist-Feminism in the Late Twentieth Century\u201d. In: Simians, Cyborgs and Women: The Reinvention of Nature (New York; Routledge, 1991), pp.149-181. Dispon\u00edvel em: www.stanford.edu\/dept\/HPS\/Haraway\/CyborgManifesto.html.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_5479_1('footnote_plugin_tooltip_5479_1_3');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_5479_1_3\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>3<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\">Uma ep\u00edgrafe de Nietzsche antecipa os poemas com estas palavras: \u201c\u00c9 necess\u00e1rio possuir um caos dentro de si para dar \u00e0 luz uma estrela brilhante&#8221;<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_5479_1('footnote_plugin_tooltip_5479_1_4');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_5479_1_4\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>4<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\">Haraway, 1991 (Op. Cit.).<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_5479_1('footnote_plugin_tooltip_5479_1_5');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_5479_1_5\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>5<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\">P\u00f3s-Modernismo: a l\u00f3gica cultural do capitalismo tardio. S\u00e3o Paulo: \u00c1tica, 2000, p.29.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_5479_1('footnote_plugin_tooltip_5479_1_6');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_5479_1_6\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>6<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\">Em entrevista para o telejornal Bom Dia Pernambuco, da Rede Globo, em 02\/01\/2009.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_5479_1('footnote_plugin_tooltip_5479_1_7');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_5479_1_7\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>7<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\">Tradu\u00e7\u00e3o livre: \u201cMas eu, que sou pobre, tenho apenas meus sonhos; \/ Espalhei meus sonhos aos teus p\u00e9s, \/ Pisa manso, pois est\u00e1s a pisar em meus sonhos\u201d.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_5479_1('footnote_plugin_tooltip_5479_1_8');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_5479_1_8\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>8<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\">HUTCHEON, Linda. Po\u00e9tica do P\u00f3s-Modernismo. Trad. Ricardo Cruz. Rio de Janeiro: Imago Ed., 1991, p.58.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_5479_1('footnote_plugin_tooltip_5479_1_9');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_5479_1_9\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>9<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\">LIDDELL, Henry George e SCOTT, Robert. Greek-English Lexicon (Web Version). Dispon\u00edvel em: <span class=\"footnote_url_wrap\">http:\/\/www.perseus.tufts.edu\/cgi-bin\/resolveform.<\/span><\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div><script type=\"text\/javascript\"> function footnote_expand_reference_container_5479_1() { jQuery('#footnote_references_container_5479_1').show(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_5479_1').text('\u2212'); } function footnote_collapse_reference_container_5479_1() { jQuery('#footnote_references_container_5479_1').hide(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_5479_1').text('+'); } function footnote_expand_collapse_reference_container_5479_1() { if (jQuery('#footnote_references_container_5479_1').is(':hidden')) { footnote_expand_reference_container_5479_1(); } else { footnote_collapse_reference_container_5479_1(); } } function footnote_moveToReference_5479_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_5479_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if 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